Cater3-「抄」能力

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的解读、评判演员的演技，所以各说各话，每个人都有不同的声音与看法，因此没有对错，即使每个人都认为自己是对的也无所谓，因为这才是正常的大众社会反馈与回响机制运作的模式。童星仍在学或16岁以下及青少年演员们是否有资格得奖这件事本来就是主观的、不公平的、因人而异的，而且是由一群特定的所谓「专业」人士投票、决选出来的结果，并不能代表什麽，他们想让谁得奖，谁就得奖，无关年纪，更无关演技。那些得奖的人无论有多少人说他/她不会演，只要那些专业评审一致认为他们是有演技的，他们就是有演技的，因为奖项的决策者拥有极高的诠释自由，只要决定让谁得奖，谁就可以有演技、谁就是会演的。演员的演技不是由个人影剧中的表现来决定高低，而是以评审的主观认定、与评审的关系来决定是否能得到肯定。

作为在旁边观察的外人我而言，近几年来的各大影展、电视奖项尤其在台湾获奖者都有年轻化的现象与走势，从15、13岁到11岁也许过不用几年，连3岁那种不知道自己在演戏、没有觉知的人都能获奖，因为「他们能把婴儿演得很好」，这些幼童「影后/影帝」是否配得上这样崇高的头衔？这个问题我们先放一边，反而更应该关注的是，这些小孩的身心灵状态是否能够应付、适应属於ren的娱乐世界与产业生态？在影视行业场域当中，经常付出多少不一定就能得到多少，「一分耕耘，一分收获」在这里就是一个p，完全是毫无道理的胡诌，也不成逻辑。在这里的逻辑就是只要拿到好剧本，而且受到若g人士的青睐、肯定，即可获得成功，演技好不好再说真的可以用「说」的，针对每个奖项的获奖者评审不都会输出一段评语，以让获奖这件事显得理所当然、有理有据，毕竟只要一群人说这个人的演技好，他的演技就是好的，获奖并不能说明他/她就是一位非常杰出、优秀的演员，只能说他/她非常的幸运，获得了这些有决策权、主导权、宰制权的特定人士的肯认与苟同而已。

在这种水很深、以难听的角度字眼来讲险恶、黑暗的产业环境之下工作，这些小童星丝毫不知道发生了什麽事，就算知道也无法理解，也许他们的心智、思想没有进化到这样的程度，能够让他们在领奖时上台说出这样的感言，一看就知道这一定不是他们自己想出来的话语，一定是有人在旁边指导，甚或相关人士专门写稿子给他们，只要照念或背起来就好。

这群小孩在大人主导、甚至男人主导的成熟生态链之内生存，寿命会多长都不知道，在这样的场域之下「劳动」，他们是否心甘情愿、出自於本我真心的兴趣与意愿，身为他者的我们不清楚，甚至连他们自己也都不清楚。在心智开发尚未完善、稍嫌稚neng的年纪，就要「被迫成熟」，说出这样一番得奖感言，或者在各大场合、典礼当中表现得非常圆融、圆滑、「像个大人」，真的是苦了他们吗？，之所以不能怜悯他们是因为这本来就是配合演出来的我相信真的有一些人在小小年纪就能够真实的表现出成熟、超龄的样子，在外显形式上看不出来「原来他/她只有xx岁」，但这终究是少数，大多数这年龄层的人都还是「什麽年龄做什麽样的事」的人，因此在这样的产业下面临各种只有ren才能应付、对付的问题与课题，他们如何面对、抉择，对他们来说都是偌大的负荷，但他们又不用全然承担，因为那些「大人」知道他们未成年，所以旁边一定会有人指教、手把手的教导他们如何讲话、表现，甚至连坐姿、走路等等各种态势、气质、x格方面都须顾及，时时在旁提醒，就像韩国的偶像练习生在出道之前，往往会遭到唱片公司或经纪娱乐公司的包装、塑造一样，等於是在明星流水线工厂当中「造」出了这样一个人设，此时演员是商品，童星是童工，他们在这边并不是为了完成自己的梦想也许有些演员真会把它当作是圆梦，并不是在演戏，而是在工作。

这个本应该快乐学习的年纪，却要因为他们的所作所为而「被迫成熟」，也许他们真正得奖的那一刻，心情是兴奋的、开心的，但这份开心喜悦却不能与b他们大上一、二十岁的人得奖时的开心喜悦画上等号、同之b拟，因为心智年龄不同，所持有的各种心态、思想、情绪就会有所差异，这是十分正常的发展过程，我们常常看到并赞美某些童星或青少年的明星能够超龄的演出某一出戏、诠释某一个角se，或在日常的各种社交场合上表现得如此成熟、像个大人，先预设这些动作行为举止是演出来的，他们在这种年纪就必须违背自己的内心，无法「做自己」、过正常该年龄的人都会做的生活，甚至还会因为演久了、习惯了，适应了自己被包装、形塑的人设角se，而忘了自己是谁，不知道应该要如何真实展现最ch11u0、原始的自我，永远带着面具生活。这样待他们真的长大、成为了在产业领域中的ren时，他们能真的成为「大人」吗？

最近闹得沸沸扬扬的新闻——江蕙即将复出、10月登上大巨蛋出现在国庆庆典上开唱、成为大巨蛋首位开唱的艺人的消息，让歌迷、非歌迷的任何人都显得「无b惊讶」但对我来说并不是如此，我不知道有没有人像我一样，毕竟一切事物只要有心人士仔细观察分析，就能了解，其实一切都是套好的、演好的，一切都可以从一些蛛丝马迹预料到一些未来可能会发生的事况与状态。

江蕙在2015年突然宣布封麦引退的时候，我当时就在怀疑「是真的要从此不唱了吗？怎麽可能说不唱就不唱？这可是她不仅是赖以维生，更是20年来习惯、适应的生活方式呢，岂能霎时间全然放下？」当时说的信誓旦旦、断然果决，还表现的真情流露，把金se麦克风放入宝箱当中宣示着什麽，「是在演戏吗？要演多久？」我想是想让歌迷又再次陷入了期待与失落的两边无限摆荡轮回当中吧！但如今我领悟到更深层的根柢原因，也就是背後有更庞大的利益等着她来攫取，或是她其实根本从头到尾都知道自己真正要的是什麽，并且为了达到该目标应该要做什麽，是一个非常有野心的目标与决心毅力坚持的人，从宣告隐退、不舍痛哭、又偶尔现身、最终「忍不住」决定复出，一切都是一种c作，一种刻意又想要显得自然而然、所以拙劣的演「不像在演」的样子但眼睛雪亮的人都大抵能看出，或从各种支微行为中窥知事实与背後动机。当然我们对於任何人的行为与思考模式都不应该强加批判、揣测、怀疑，也不能g预、涉及我们又不是她的谁，怎麽有「资格」？，但是身为阅听人、大众的我们，难道没有针对一件事、一个人进行讨论、反思、评判的权利吗？我们没有办法唱得像江蕙一样好听，所以我们就没有权利与资格说她的歌、甚至她唱得很难听吗？这概念就像我们都不是专业的美食监赏家，但所有人都同意我们可以说一间店的炒饭不好吃、这颗巧克力甜得很恶心，是一样的道理。评论是全人类的权利，更是一种亟需训练的技能之一，我希望所有人都能知道不管你是谁、什麽社经地位、年纪、经济能力，只要t验、接触过若g人事物後都能真实的提供、分享、给予自己的感受，并赋予任何人事物充满形容词、名词等等个人主观的意义，无论是正面还是负面的评论，都是有价值的评论，评论本身就是主观的，所以每个人的评论之角度、观点、立场皆会不同，这样才是正常的社会运作模式，才能缔造良好、持续进步的文化现象，若再加上每个人都有透过更弘远、大观的局面、层次与面向来分析为什麽现今社会有许多人都是持有特定观念与想法的这种意识，对於江蕙复出的消息就一点也都不会惊讶了，甚至会「对於自己不惊讶的这件事感到有些惊讶」，我就是如此，但是我惊讶的部分并不是她居然复出了的这件事，像一般乐迷如此单纯肤浅而已，而是她居